文/盧世偉
華語單曲榜上一期的周候選名單中，有一首新歌叫做“小霞《舍不得》”。這樣看似普通而家常的名字，其實卻常常是最容易在一堆很歌手的名字當(dāng)中脫穎而出的，更加脫穎而出的，是聽完了這首新歌，急忙四處打聽：這個小霞是哪里來的？竟然唱的如此有品如此好聽？彼時是真心沒能將這首歌與黃綺珊聯(lián)系在一起的，直到有人在我的朋友圈 的求問貼下貼出了這個名字，才頓時恍然大悟：對啊，應(yīng)該想到是她的啊，盡管這首歌里所呈現(xiàn)的聲音與我們所熟悉的黃綺珊大為不同。
是的。15年前，我有一班做歌手的朋友，提到黃綺珊時，他們都口稱“曉霞姐姐”。當(dāng)然現(xiàn)在大家?guī)缀醵贾懒�，黃曉霞（黃小霞）是黃綺珊的本名，而黃綺珊則是她賴以成名的名字。黃綺珊大概是內(nèi)地樂壇甚至整個華語樂壇改名字最多的歌手之一了。黃曉霞之后，她曾叫過黃小珊，后來在廣州打拼時又改做蘇珊，后來來北京加入了當(dāng)時田震所在的喜洋洋唱片，這時她已經(jīng)開始叫黃綺珊了，正是這個時候，1998年，她跟小柯在當(dāng)時的熱門電視劇《將愛情進(jìn)行到底》中演唱了一曲《我還能做什么》，一鳴驚人，讓人們開始注意到這個有些沙啞卻充滿韌度的女聲，而后2000年底推出的專輯《只有你》，一曲《只有你》一首《只有你》，那跨越三個八度，在高低音域間自由回旋的演唱，以及她的氣聲唱腔，獨特的呢喃式發(fā)音，充滿力度與霸氣的國際大牌風(fēng)范，讓整個樂壇為之震驚，驚呼其為“華語樂壇No.1女聲”。
但驚呼也只得一時，黃綺珊并沒有因此真正走紅起來，2001年底，她又一下子從人們眼前遁去了身形，只偶爾在央視的某個晚會里，還能聽她為懷舊唱半段《一樣的月光》，甚或是摻雜在別的歌手當(dāng)中，唱一兩句無關(guān)痛癢的晚會歌曲。然后到了2005年，我因為要做一個“不該被埋沒的女聲”專題時，第一個想到了她，當(dāng)我通過音樂人山奇老師聯(lián)系上她的時候，她已經(jīng)又改名叫“黃琪珊”了，打網(wǎng)球的時間都要多過唱歌了，所以接到我的采訪邀請時，她直言簡直都不敢相信這時候還會有人想要采訪她。叫黃琪珊的時候她真的是默默無聞啊，以至于后來又改了一外更霸氣的名字“黃后”，叫了很短的一段之后又改回了黃綺珊，還出了一張翻唱發(fā)燒專輯《亞洲第一女聲》，都是水波不興，知道她的人們還是更習(xí)慣叫她黃綺珊，把她當(dāng)做是一個只珍藏在CD機里的江湖傳說，不知道的人則是壓根不知道內(nèi)地歌壇還有這樣一個相當(dāng)也得的歌手，直到第一季《我是歌手》開播。
《我是歌手》的開播，則又讓黃綺珊變成了全民口中的黃媽。而從當(dāng)年敝帚自珍的“曉霞姐姐” 變成如今家喻戶曉的黃媽，稱呼的轉(zhuǎn)變中也暗含了很多人情感的變故，這個時候的黃綺珊已經(jīng)漸漸沒有了當(dāng)年讓人為之心疼為之珍愛的寶貴之氣，更多成了一個面目猙獰狂呼亂炸的高音大炮，甚至令人生出很多厭惡的情緒來——但這似乎也就成了她現(xiàn)在的大眾形象定位。
所以這次黃綺珊將名字改回最初的小霞并推出這張名為《小霞》的專輯時，我看到很多口碑是將此舉稱為是黃綺珊一次“突破性的轉(zhuǎn)變”或者是“回到歌唱的初心”，似乎這樣的專輯，這樣的唱法對黃綺珊來說是一件前所未有洗心革面重做人的事情 。真實的情況當(dāng)然并非如此，高音只是目前大家接受了的黃綺珊而已，但它從來都只是黃綺珊眾多演唱形態(tài)當(dāng)中的一種而已，只是這一種目前被電視和商業(yè)市場給無限放大了而已。像《舍不得》、《思念》這樣呢喃輕訴式的唱法，如果你聽過她在一鳴驚人的那張專輯《只有你》，當(dāng)中有一首高曉松寫的《搖籃曲》（這首是有上過央視的MV推薦的），對于今天黃綺珊能這樣唱歌就不會覺得奇怪了。而且在馮銳為黃綺珊寫的那些代表性作品，如《只有你》、《大愛》這樣的歌曲當(dāng)中，開始的起勢都是會有這樣一個輕聲呢喃式的唱段，然后才慢慢地起承轉(zhuǎn)合逐漸攀升到一個情感與音量的至高點的，只是后來在《我是歌手》這樣的競技化的電視秀商業(yè)秀當(dāng)中，她的高音被抽離出來當(dāng)成了一個直接而簡單有效的看點和賣點，競技的氛圍與現(xiàn)場的掌聲也會刺激到歌手，尤其是久未嘗受過如此掌聲的歌手有些手足無措，更是要將這救命稻草般的賣點耍之又耍，甚至干脆把那些不能直接將人炸翻的東西都也改變成轟炸式的模樣或者干脆舍棄了。
而馮銳給黃綺珊寫的這種富有戲劇章節(jié)式的作品也只是黃綺珊最讓人印象深刻的一種形態(tài)而已，比較能夠全局化地展示黃綺珊的演唱實力，但早在《珊珊來遲》里，黃綺珊就已經(jīng)展現(xiàn)出了極為豐富的演唱技巧和演唱形態(tài)，除了《只有你》、《等待》這樣的比較主流的騷靈大歌，同樣亦有《COME ON》、《我多想回到你身邊》這樣的FUNK節(jié)奏舞曲，也有《搖籃曲》這樣清淡的民謠風(fēng)格作品，這樣的能量與形態(tài)同樣得以完整地延續(xù)在這張名為《小霞》的新專輯里，并且發(fā)展地更為豐富——在這張專輯里，同樣是容納了騷靈，民謠，F(xiàn)UNK，F(xiàn)USION等演唱風(fēng)格，甚至在很多作品里黃綺珊還加入了福音式的音樂處理，像《只有你》一樣，這是又一張全面展示黃綺珊音樂能量的專輯，只不過與先前《只有你》全面推介一個驚艷女聲之意義不同的是，這張《小霞》更有一層糾正的意義，糾正那個被大眾認(rèn)定只會一味大飆高音的偏頗“黃媽”形象，而還原出一個更為真實更為立體的歌手黃綺珊（小霞）。
因此也可以明顯感覺出的是，在《小霞》這張專輯里，變成小霞后的黃綺珊，是有些刻意收起了過去屬于黃綺珊的那些標(biāo)簽化的聲音特色的，十首演唱作品里，幾乎聽不到一個刺破耳膜的大力高音，甚至連過去一直被認(rèn)為教科書級至今無人超越的那種氣聲弱聲假聲真聲反復(fù)變換反復(fù)轉(zhuǎn)音的技巧也在這張專輯里收斂了許多，黃綺珊盡量讓自己的聲音在這張專輯的作品里以一種更為平直、樸實的狀態(tài)呈現(xiàn)，當(dāng)然，一個歌手引以為傲一生的習(xí)慣式唱腔，還是會在某些字頭字尾處無意間自然流露，只是都沒有肆意，而是如畫龍點睛一般將情緒的刻畫托出一個更精致的層次，還是讓她與一般的歌手區(qū)別了出來。這也是為什么拿到專輯之后，才聽了半首歌曲，我還是馬上聽出了，這個小霞，就是黃綺珊。
盡管有所收斂，但無疑《小霞》相對于《只有你》還是具有相當(dāng)大的進(jìn)步與突破意義的，這種意義更多是體現(xiàn)在作品層面的。如果說《只有你》是一個作品導(dǎo)向的產(chǎn)物，作品核心是黃綺珊這把超級的聲音，所有作品是在為黃綺珊這把聲音服務(wù)的，《小霞》給我的最大感受是，它變成了一個企劃導(dǎo)向的產(chǎn)物，整張專輯三段式（三件往事）的結(jié)構(gòu)，首先就架構(gòu)出了一個完整的企劃概念，讓過去的單一歌曲因為這樣大的框架的規(guī)劃下，更具有完整故事性戲劇性的作品，而黃綺珊最大的進(jìn)步和突破則在于，她開始學(xué)會了讓演唱為作品服務(wù)，她依然是一個技術(shù)全面高超的歌手，但這一次，她做到了按照作品本身的意境風(fēng)格走向來選擇適度的唱法與聲腔，讓聲音進(jìn)入了角色，雖然看起來好像沒有使太大的力，但作品形象反而更精準(zhǔn)而充實。黃綺珊這樣的轉(zhuǎn)變，在我看來，其實是具有行業(yè)指導(dǎo)性意義的：在如今大多數(shù)所謂唱功型的的年輕歌手只知道一味地?fù)]灑自己的聲音本能而忽略了作品的精準(zhǔn)表達(dá)的大環(huán)境下，黃綺珊這樣一個宗師級別的唱功歌手轉(zhuǎn)過來做讓聲音服務(wù)于作品這件事情，并收獲了讓聽眾普遍覺得洗心革面的高度認(rèn)可，這樣的成功，顯然是可以起到示范和啟示作用的。
所以，從黃曉霞到黃綺珊再到黃媽，現(xiàn)在又回到了小霞，看起來好像只是一個文字游戲或者企劃創(chuàng)意，但它的目的絕不只是想要一個“荒蠻的幽默”，如果你了解黃綺珊作為歌手的整個發(fā)展歷程，便不難將它理解為風(fēng)雨起伏之后的一次頓悟，黃綺珊用30年的時間，完成了一個從歌手—唱匠—唱將—歌者的嬗變，你說她是突破也好，說她是回歸也罷，反正，當(dāng)黃綺珊收起了她所謂的大將之風(fēng)，也不再一味地突顯自己的能工巧匠，而是選擇在此時做一個踏實而從容的歌者，她自己唱的舒服，作為聽眾的我們，聽得也更舒服，而舒服之余，更有耐心去細(xì)細(xì)品味這些作品中細(xì)致的點點滴滴，無形中，歌者的形象，作品的形象 ，都雙雙升華了起來。
