國務(wù)院參事室副主任、中國美協(xié)副主席、北京畫院院長王明明接受大眾網(wǎng)專訪。記者 王長坤 攝
大眾網(wǎng)濟(jì)南8月1日訊（記者 尹海洋 韋輝）“中國人學(xué)畫的‘第一口奶’就出現(xiàn)了偏差”“畫家不能為了得獎穩(wěn)妥而畫，變得沒有個性和棱角”，今天下午，國務(wù)院參事室副主任、中國美協(xié)副主席、北京畫院院長王明明來到濟(jì)南，準(zhǔn)備參加8月2日開幕的“葩華秀茂”花鳥畫展�；顒娱g隙，他接受了大眾網(wǎng)記者的專訪。他說，有市場的畫家一定是認(rèn)真對待自己藝術(shù)的畫家；寫意畫越來越少說明畫家越來越缺少個性與真實；要等時間隔得遠(yuǎn)一點，才能看清21世紀(jì)誰才是大師。
“葩華秀茂”畫作各具特色，且看畫家眼中的美好
大眾網(wǎng)：明天“葩華秀茂”--北京畫院花鳥畫展就要在省博物館開幕了，您能否給觀眾介紹下畫展的特色，以及有哪些不能錯過的亮點？
王明明：這次“葩華秀茂”花鳥畫展共有9位畫家的近百幅作品，除了我之外，其余8位專門從事花鳥畫創(chuàng)作與研究。他們有一個特點就是非常年輕，最大的才50歲，而且他們是北京畫院近10年引進(jìn)的畫家，在全國都有很高的影響力，在國畫的不同領(lǐng)域均有所造詣。他們不僅面向傳統(tǒng)、繼承了畫院老前輩，比如齊白石、于非闇等的畫風(fēng)；同時又面向生活，有感而發(fā)創(chuàng)作有自己內(nèi)心感想的作品。他們風(fēng)格迥異，各具特色。
我覺得觀眾要看的，第一是他們的創(chuàng)作狀態(tài)、創(chuàng)作心態(tài)，第二就是畫家在作品中體現(xiàn)出的對自然的感受和對生活的理解。在我看來，藝術(shù)家表達(dá)給社會的首先是心態(tài)，心態(tài)中寄托著文化底蘊。第二要通過畫作，看到畫家獨特的視角，看畫家如何觀察這個世界，把美好的東西變成是自己的。
重視市場但不聽命市場，認(rèn)真對待藝術(shù)才會有市場
大眾網(wǎng)：您說過畫院是個出人才的地方，請問畫家在藝術(shù)創(chuàng)作和市場之間應(yīng)該如何權(quán)衡？
王明明：北京畫院選擇人才有非常嚴(yán)格的流程，因為畫院不是美術(shù)學(xué)院、高等院校的附屬品，本科院校畢業(yè)的畫家不見得能進(jìn)北京畫院，畫風(fēng)雷同的太多。今年畫院吸納進(jìn)來的兩位畫家都沒有大學(xué)歷，他們的畫風(fēng)源于傳統(tǒng)，有獨特個性。所以畫院要出人才必須“雜交”，把有不同靈性的畫家選拔出來。
市場也是很重要的，市場問題是每一個畫家都要面臨的，但是北京畫院是不管市場的，畫院不組織與市場運作有關(guān)的任何事情。我覺得畫家與市場之間的關(guān)系應(yīng)該是：畫家關(guān)注市場，但不能僅為市場作畫。創(chuàng)作第一、市場第二。
有市場潛力也是畫家很重要的特質(zhì)，但有些畫家的市場潛力是畫廊很難發(fā)覺的。我對很多畫廊老板說過，你的投資是失敗的，因為你對藏家、買家介紹的是一味追求市場、甚至炒作過盛的畫家，長此以往，這樣的畫家和畫作是會被市場拋棄的。認(rèn)真對待自己藝術(shù)的畫家，才是有市場潛力的畫家。
參展寫意畫越來越少，畫家不能丟了個性和棱角
大眾網(wǎng)：第十二屆全國美術(shù)作品展即將開幕，作為中國美協(xié)副主席，您對本屆美展有哪些期待，對中國畫的發(fā)展有哪些看法？
王明明：大家對全國美展寄予了很多期望，現(xiàn)在正在進(jìn)行的環(huán)節(jié)是全國總評選。每屆畫展都有很多年輕畫家積極參與，這是書畫繁榮發(fā)展的表現(xiàn)。美展確實選出了很多好的作品，優(yōu)秀的畫家。
但就中國畫而言，我發(fā)現(xiàn)還是出了一些問題：畫家到底是為美展、為得獎而畫，還是為自己的藝術(shù)創(chuàng)作去畫？有一些畫家為參展3年畫一張畫，這種精神值得贊許，但只為展覽作畫的心態(tài)是有偏差的。
而且，很多作品很難有畫家的個性和棱角。大家為了“求穩(wěn)”，畫一些能夠被絕大多數(shù)人接受的作品。最明顯的現(xiàn)狀就是，參加全國美展的寫意畫越來越少，年輕人更多的選擇去拍了風(fēng)景照片，回家反復(fù)畫很久，最終入選，并憑借一張畫出了名。但是這能代表畫家的整體水平嗎？我看未必。
大家越來越“制作畫”，大尺幅、大手筆，但缺少了藝術(shù)的個性，缺少了對生活真正的有感而發(fā)。這是全國美展需要思考的問題。
國人學(xué)畫“第一口奶”有偏差，教育入手解決傳承危機
大眾網(wǎng)：您還有個身份是國務(wù)院參事室副主任，從這個角度看，您對中國畫的發(fā)展有哪些建議？
王明明：之前作為參事，我在跟國務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)做匯報的時候，著重談到了中國畫的傳承危機。我覺得中國畫出現(xiàn)傳承危機，首先要從從教育上有所反思。這么多年我們是以西畫為基礎(chǔ)的教學(xué)基礎(chǔ)，大部分的人是長大后才學(xué)習(xí)中國畫，可以說中國人學(xué)畫的“第一口奶”就出現(xiàn)了偏差，所以解決傳承危機，我覺得首先應(yīng)該從教育入手。
第二應(yīng)該要從專業(yè)單位入手，比如公辦畫院，它有著傳承中國畫的功能和職責(zé)。可以說，畫院的發(fā)展對中國畫傳承起到?jīng)Q定性的作用。它不僅能夠引領(lǐng)中國畫發(fā)展，還能出高水準(zhǔn)的大畫家。這么說是因為美術(shù)高校不可能出大家，因為它主要是教課；職業(yè)畫家以市場為導(dǎo)向，沒有承擔(dān)傳承國畫的職責(zé)，只有公辦畫院才能做到這一點。
比如，20世紀(jì)如果沒有齊白石、李苦禪、傅抱石，沒有梅蘭芳、巴金、老舍等大家，怎么會具有文化高度？
21世紀(jì)誰是大師？和時代隔遠(yuǎn)一點才會看清
大眾網(wǎng)：您覺得21世紀(jì)的文化高度夠高嗎？
王明明：不夠高。
大眾網(wǎng)：21世紀(jì)為什么出的大師少？
王明明：大師的出現(xiàn)需要一種環(huán)境，而且，跟當(dāng)時的歷史隔遠(yuǎn)一點才能看清誰是大師。現(xiàn)在傳媒這么發(fā)達(dá)，誰都可以自我膨脹、自我炒作成大師。但是歷史是非常無情的，不管你生前有多大的名氣，但死后歷史會把一切回歸原位，這就是歷史定下的位置。
很多大師在當(dāng)時的年代并不被認(rèn)可，但歷史可以證明什么是可貴的。所以，畫家不要為自己一時得獎，一時有市場而沖昏頭腦，要把自己放在歷史之中，這樣才能找到努力的方向。
北京畫院向大眾報業(yè)集團(tuán)贈送書畫 "葩華秀茂"明日開展
今天下午，北京畫院向大眾報業(yè)集團(tuán)贈送了畫作《秀水盛源》和書法作品。8月2日上午，由大眾報業(yè)集團(tuán)和北京畫院主辦、山東省博物館協(xié)辦的“葩華秀茂”——北京畫院花鳥畫作品展將在山東省博物館開幕，畫展將持續(xù)至8月8日。
